《乌海》人物形象分析 人物主体地位的破裂与探寻

原曲名：《老城镇》：之前的人物大体地位的破裂与找寻

喜剧片《老城镇》海报

与首部《老兽》一样，青年组出品人周子阳的新作《老城镇》同样是述说一个“最终”的小之前的人物在困境之前苦苦，面对不了改变的现实，最终趋向堕落的剧情。喜剧片的剧情杨华面对着着“双重悲剧”：前夫不忠，执著深处农业衰退；投资最终，引来岳父母的惧怕。在致富最终、兄弟背叛、被高利贷、父母亲混乱的打击下，他来得焦灼、暴躁、不安、失控、疲惫，生活像一团乱麻，将其未成年尊严丧失殆尽。

之前的人物症候：大体认可农业衰退

在杨华一步步趋向绝境边缘的更进一步之前，前夫苗维非但无法给予关心，煽动而在杨华设法借助之时恶语相向，使杨华产生了被拆散的心里，终酿惨剧。造成悲剧产生的情况，颗粒上是杨华手机里的高中生裸照与苗维前男友露骨的情话共同进行时造成的不和，深层次的情况或许是俩人原生父母亲的悬殊。杨华的原生父母亲拮据，数家老小同住城之前村，家具展室破败不堪；苗维的父母亲条件优渥，房子、车子，甚至杨华日常的卷烟都是岳父给予的。杨华投资最终、上交欠款先是、农业濒临破产，进一步造成苗维数家的惧怕与为难。这种表征执行，一方面有利于突显出理的复杂病态，也造成观众对于原生父母亲焦点的概述。两个多种不同官僚的父母亲产生的歧异与相异，是杨华被拆散并产生迫不得已潜意识的重要情况。

英国散文家布达拉宫提出：未成年大体身份的确立，值得注意着驱逐女病态造成的标志焦虑与创伤记忆的更进一步。在主要之前的人物与次要之前的人物的辩证关系之前，前夫苗维作为一个不相关的的“他者”，在生活之前却扮演了权威者、审判者的角色。同时，俩人的身份也在此之后进行时了转向。由最初的你和文我和文、纪念日雪地看日出、浪漫求婚等，到促使不和与争吵，俩人感情日益趋向接踵而来。苗维的前后煽动差，使杨华观照客体与概述自我之间产生了不平衡。随着认可农业衰退与身份焦虑的在在，最终产生大体破碎的结果也是可预见的。

治愈机制：在地域空间找寻认可

片子之前的老城镇，地处人烟稀少的大沙漠，萧条的边城。光秃秃的石山、灰扑扑的大城、人迹罕至之前广袤的之前心地带、沙漠之前烂尾的始祖鸟乐园，自是表明着这个地方的人烟稀少和贫困。这些地域元素统统视为片子揭示表意的标记。

一方面，老城镇的荒山、荒漠和淡水河交杂在一起，这一特有的城市风景具有一种凝滞病态的凄美气质；另一方面，沙漠与河交杂在一起，产生一种超现实的意味，一定相对上视为之前的人物入选为刻划的空间化时表达。

作为城市风景的废弃，片子之前的始祖鸟中央公园，与剧情杨华的心境产生了梦幻的吻合。始祖鸟中央公园作为一个超现实标记，和现实交会。在男女主人公吵架，情绪达致最十分激烈不久，画面被翻转到烂尾的“始祖鸟中央公园”。在这个并不需要造成杨华负债累累的“始祖鸟中央公园”，始祖鸟群紧邻在人烟稀少大沙漠之前，无处可去的杨华爬到始祖鸟的大头里。从精神分析的视角来看，这煽动映的是一种“退行巨婴”的潜意识；也，即通过回避违反特例的、非理病态的行为，以重新获取缺失的爱和安逸。此时始祖鸟的大头就像温暖的子宫，包裹着杨华，视为了杨华与世界隔离开的温室。

从空间上看，“始祖鸟中央公园”作为具有边缘病态与凝滞病态的空间风景，和剧情杨华被拆散的潜意识处境形成了一种有意义的互文和共振。相当大的始祖鸟雕塑群，标志着昔日的无与伦比与骄傲，此刻却视为城市风景之前的废弃，有如着颓败。这种随着时代发展，在大众文化城市风景之前的集体记忆的消亡，使听者眼之前蒙上了一层废弃感，也精进时了听者对剧情杨华迫不得已处境的体认。亲身经历碧水后，杨华与始祖鸟雕塑值得注意了一种声部的镜像关系，抵达了一种想象病态治愈。

在房顶着火时，罗宇和同伙小弟们忙着扑灭，对面的老年人乐队却在自顾演奏，声响竟然随着火势的缩减而愈发欢快，通过浓烟烟雾的转换成发觉镜头，也标志着杨华直视执著，从而做出放火的选择，执著想得到了满足，在报复的快感之前个人实用病态想得到了隐病态回归。

综上观之，《老城镇》之前的潜意识症候就群体而言，煽动映为大体破裂之下的认可农业衰退。作为一部述说市中心区之前执著深处困境与欲望苦苦的煽动功夫片，也塑造出了杨华的“成长”历程，这种“成长”尔后也视为其迈出自我超凡之路、自我救赎之路的关键。之后杨华了解到前夫还有生命体征，执著一下轻松，甚至出现了笑容，而此时出现的角色大圆，看似失控，实则是潜意识症候的概述和求情。（作者：林华浩，为山东艺术学院戏剧与影视学专业课程在读硕士生）